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苏新平
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简介

苏新平生于内蒙古集宁市。 1977年在部队服兵役,1983年毕业于天津美术学院绘画系,内蒙古师范大学美术系任教,1989年毕业于中央美术学院版画系,获得硕士学位,现为中央美术学院副教授,中国美术家协会会员 。 个人展览:1991年上海美术馆 。 1992年中国美术馆 。 1993年FIRE STATION 画廊(悉尼·澳大利亚) OIANG 画廊(亚特兰大市·美国) 黄河画廊(纽约·美国) 。 1995年LKF画廊(香港) 。 1996年苏新平十年版画作品展 红门画廊(北京) 。 1997年当代中国画廊(伦敦·英国) 夏玛利尔现代艺术博物馆(法国) 。 1998年苏新平版画展 LASALLE-SIA艺术学院(新加坡) Flanders Contemporary Art (明尼阿波利斯·美国) 。 1999年苏新平油画作品展Flanders Contemporary Art (明尼阿波利斯·美国)Wallace Art Trust 美术馆(奥克兰) Community美术馆(达尼丁·新西兰)3.14画廊(奥斯陆·挪威) 。 2000年斯民艺苑(新加坡) 。 联合展览:1989年《中国现代艺术展》,中国美术馆 。 1991年《世界小型版画三年展》,法国。《大阪国际版画三年展》,日本大阪 。 1993年《台湾第六届国际版画及素描双年展》,台北美术馆。《联合国教科文组织“艺术促进奖”提名展》巴黎 。 1995年《中国前卫艺术》,瑞典哥德堡博物馆。《中国当代艺术》,澳大利亚MARIDIEN画廊 。 1996年《中国现代版画展》,美国波特兰博物馆。《20世纪的中国版画》,澳大利亚新南威尔士博物馆 。 1997年《内与外——当代中国艺术展》,新加坡LASALLE-SIA艺术学院、墨尔本RMIT画廊和澳大利亚悉尼艺术学院。《90年代的中国当代艺术》,RUDOLFINOM博物馆,捷克·布拉格 。 1998年《中国当代艺术展》美国纽约MAX PROTETCH画廊。《中国新艺术展》美国纽约亚洲协会美术馆和P·S·I博物馆。《来自中心之国的形象-90年代的中国当代艺术》,LTSO ESPO画廊,芬兰。《与东方接近》,英国BRUNEL大学 。 1999年《中国新艺术展》旧金山现代艺术博物馆。旧金山亚洲艺术博物馆。旧金山LIMN画廊。阿登那基金会·德国 。 2000年《中国新艺术展》,澳大利亚国家美术馆 。 获奖:1989《中国大陆青年版画家大展》,第一大奖,三原色艺术中心(台北)。《第七届全国美术作品展》,铜牌,中国美术馆 。 1990年《全国青年版画大展》,优秀作品奖,上海美术馆 。 1991年《北京——台北版画展》,杰出奖,中央美术学院美术馆 。 1992年《20世纪·中国大展》,优秀作品奖,中国美术馆。《全国第十一届版画作品展览》,铜奖,中央美术学院美术馆 。 1994年《全国第十二届版画作品展》,银奖,深圳美术馆 。 主要收藏:新南威尔士博物馆,澳大利亚悉尼、国家现代艺术博物馆,澳大利亚堪培拉、维多利亚美术馆,澳大利亚墨尔本、大英博物馆,英国伦敦 。 亚洲·太平洋博物馆,美国洛杉矶、波特兰博物馆,美国波特兰、SETON HALL大学,美国新泽西州、LUDWIG博物馆,德国、横滨市美术馆,日本、福冈美术馆,福冈亚洲美术馆,日本、中国美术馆、上海美术馆 。 发表论文:母题与空间,“美术”1989年11月、我的创作及艺术追求,“版画艺术”,1990年9月 。

足迹
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签名:苏新平2008苏新平SUXINPING(b.1960)<br><br>内蒙古人。1979年入天津美术学院绘画系,1983年毕业于天津美术学院绘画系。在内蒙古师范大学美术系任教,1988年毕业于中央美术学院版画研究生班,获得硕士学位,现为中央美术学院教授,中央美术学院版画系主任,中国美术家协会会员。大量作品参加国内外展览,如日本、法国、意大利罗马、瑞典哥德堡、澳大利亚、美国、新加坡、芬兰等。发表论文:《母题与空间》《美术》1989年11月;《我的创作及艺术追求》《版画艺术》1990年9月。作品曾于新南威尔士博物馆、国家现代艺术博物馆、维多利亚美术馆、大英博物馆、亚洲太平洋博物馆、波特兰博物馆、SETONHALL大学、LUDWIG博物馆、横滨市美术馆、福冈美术馆、中国美术馆、上海美术馆、BHP公司参加展览,曾获得过多次奖,多幅作品被国内外机构及私人收藏。
苏新平 干杯系列之52
[签名(右下)]苏新平2002这个时期的苏新平已经开始从纯心理的艺术象征转向广泛的社会隐喻。草原的符号已经被社会性现实主义取代。焦躁而又慌乱的当代情绪在苏新平笔下的人物中得到极大的凸显。<br>这幅作品里面坚忍而神经异质的人物形象从颧骨的结构来看与艺术家本人有所相似之处,人物形象的木讷与僵硬也带着蒙古汉子的刚毅。苏新平一直保持着“回视自我”的目光。个人的自传因素和社会的集体因素的合流使得文化时间进入了作品之中。在反复书写的艺术话语里,失落的主体一再被暗示或提示。<br>被虚化的背景街道中,人物才是主角孤独地矗立,与周遭一切都无关,艺术家只是想专注地关注内心的思考。在他了无修饰的构图感里,高光和阴影对比分明。人物封闭在自语的精神空间里,或者沉溺于一种不可知的肉体操练中,全然不在乎周围环境,没有依赖和分享。一种预警似的不祥气氛充满着画面,冰冻着那些私人世界里孤立自闭的时光。他的作品没有直接的政治符号,没有强烈的图像性,也没有玩世不恭的腔调。他的兴趣是让观众去沉思那些艰难的抉择,还有这些抉择对于中国的未来的含意。<br>20世纪九十年代以来的重商主义和物质主义泛滥的焦虑,对人文精神失落的忧虑,对知识分子面对时尚时主体性自我正在严重失落的遗憾。离开内蒙的苏新平通过陌生的艺术虚境来象征艺术家在变革中的生活实境。“金钱和物质已经成了人们唯一的追求和信仰,在这种现实面前传统的美德没有了,人与人之间的友善没有了,人们的精神支柱正在崩溃,人性也正在丧失。人们又一次在历史的变革中失去自我。”
苏新平 街头5号
签名:签字:2/20留念苏新平1998镜心<br>说明:拍品为作者根据原版手拓而成。<br>苏新平,1960年生于内蒙古集宁市。中央美术学院版画系系主任。1983年毕业于天津美术学院绘画系,在内蒙古师范大学美术系任教。1989年毕业于中央美术学院版画系,获得硕士学位。现为中央美术学院教授、中国美术家协会会员。主要展览:FIRESTATION画廊(澳大利亚悉尼);ORANG画廊(美国亚特兰大市)。LKF画廊(香港);OIANGGL画廊(美国亚特兰大市)。苏新平10年版画作品展(北京红门画廊)。当代中国画廊(英国伦敦);夏玛利尔现代艺术博物馆(法国);苏新平油画展(北京红门画廊)。苏新平版画展(新加坡LASALLE-SIA艺术学院);苏新平新作品展(北京红门画廊)。
苏新平 留念
签名(左下):苏新平2006来源:此作品出自亚洲私人美术馆。<br>苏新平的创作永远是与现实贴近的。无论是二十世纪80年代的石版画和油画,还是二十世纪90年代的油画。但我们很难用任何某类现实主义去命名它的风格。但我们总能探讨出,新平是从怎样的角度和以什么的心境去思考和表现他所面对的现实的。<br>比如,二十世纪80年代,他将人放到一个抽象的自然宇宙中去思考。二十世纪90年代初他专注于创造一些无等级差别的标准中国人,作为他探索,观察,询问何为此在现实中的中国人的手段。二十世纪90年代末以来,他又似乎将人放回具体的场合(如宴会和假日的景场)中。三口之家被置入梦境的,或幻影式的风景中,去表现什么是如今社会最小单元的中国人的状态。随后新平又将注意力集中到城市的民工,并画了这一题材的人像,此幅《民工》便是该时期的代表作品。但无论角度如何变,新平对其画中的人,不论持何种态度,或崇敬,持批判,或怜悯,都带有恻隐之心。同时通过揭示人与社会的现实关系,隐约暗示了某种悬念,甚至焦虑。而新平在其绘画中对现实和人的思考,与其说是从道德的角度,毋宁说是从命运的角度出发的。当然那绝不是关乎于一个个体中国人的命运。而是所有漂浮在这一“浮世”之中的人。<br>正如苏新平自己所说:“只有在这样稀薄的想象和臆造中才能阐释整体的真实性和意义。因为,真实是带有主观性的解释,即重新建构现实和用虚构补充现实,强调以创作主体的角度来表现、阐释隐藏在内心的真实,一种在内心折射的抽象现实。”
苏新平 民工
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